Pixar 18. Tienes que conocerte a ti mismo

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El trabajo de guionista es un trabajo solitario.

Te encuentras tú sólo (en la mayoría de los casos) delante de un folio en blanco que no sólo tienes que rellenar, sino que tienes que rellenarlo de material interesante, que enganche, que narre una historia que sea arrebatadora, que mueva por dentro a aquellos que la vayan primero a leer (productores, directores, actores) luego a ver (espectadores).

Los trabajos solitarios tienen muchas ventajas, pero también muchos inconvenientes. Para saber lo que dicen guionistas del hecho de trabajar como guionista merece mucho la pena leer entradas como la de Natxo López en bloguionistas claves para no ser un amargado y trabajar en el mundo del guion o la de Alberto López sobre las descreencias de ser guionista.

Pero más allá de entradas más o menos humorísticas, la realidad es que, aparte de méritos y de reconocimientos, el trabajo en sí de un guionista es solitario y exige, entre otras cosas, mucho autocontrol, mucha disciplina y la certeza absoluta de que esa forma de vida que constantemente se persigue es posible. Después está la creación en sí, la venta del producto terminado, la defensa de cada palabra, de cada escena, de cada hora de trabajo… pero eso es otra cuestión.

Una viñeta de letspacheco explica muy bien alguno de los problemas de trabajar en solitario. La prota de la viñeta bien podría ser guionista.

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Este podría ser un listado de cosas importantes para saber si uno puede o no dedicarse profesionalmente al guión:

  • Saber si va a ser capaz de trabajar en solitario.
  • Saber si uno va a saber luchar contra la autoindulgencia.
  • Saber si va a poder darlo todo, aguantar la presión de un deadline.
  • Saber si va a saber encajar las críticas.
  • Saber si la aparente falta de presión no va a suponer un “conformarse con cualquier solución” dentro del guión.
  • Saber si el trabajar sólo y desde casa no va a afectar negativamente a su vida y a su carácter.

Si uno conoce todos estos aspectos y cree que el tema merece la pena: Adelante. Puede que merezca la pena el intento. Puede que consiga ser feliz en una profesión maravillosa.

PIXAR 2. No te olvides de lo que te interesa como espectador

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No te olvides de lo que te interesa a ti como espectador. Ten esto más en cuenta que escribir algo que te divierta o te interese escribir. Puede ser muy distinto.

Esto me recuerda, de alguna manera, a una entrada de Nacho Faerna en Bloguionistas, cuando hablaba de la tía Matilde y de los modelos de David Delfín. Él sostenía que había que pensar en el público en todo momento y tratar de hacer algo, en la medida de lo posible, a su medida. Luego, con el tiempo, podemos ir haciendo cambios y llevar al espectador, a esa tía Matilde, a nuestro terreno, le iremos cambiando el modelito para hacer que su gusto se aproxime a lo que más nos interesa.

Otro recuerdo que me trae es el de una entrada de Gabi Ochoa en Guionistas de Valencia, en la que mencionaba una frase: el cine es coito, no masturbación (es frase de Michel Gaztambide).

Siempre hay que tener en la cabeza al espectador. Siempre hay que pensar en que las líneas que escribimos en nuestro ordenador, sin que alguien las represente y sin que haya un público al final del proceso, no tendrían sentido, no valdrían para nada.

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Señora, cómpreme una serie

El cine es espectador. Las series son espectador. El espectador es nuestro cliente y nosotros estamos aquí para satisfacer sus necesidades. No podemos olvidarnos que creamos para venderle una moto, una historia, un sentimiento, pero para vender. Y si queremos vender tenemos que tenerle siempre en la cabeza.

Por eso hay que saber dejar de lado las historias que no son para el espectador, las historias que no se podrían vender y que no interesan al público al que nos dirigirmos. Si queremos hacer una historia de zombis extraterrestres que quieren hacer una peli porno en una nave espacial raptando a humanos de distintos planetas tenemos que saber que no es una idea demasiado vendible. Por lo menos en España. Por lo menos para una cadena generalista. No me imagino a Telecinco con una historia así, sin su trama de niños zombis, la verdad…

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Sensación de arriesgar en propuestas narrativas: Power Ranger suicidándose en el Himalaya

Y sí, es cierto, la narrativa avanza, las historias que se cuentan y cómo se cuentan están en continua evolución. Para que esto pase alguien tiene que tirar del carro, alguien tiene que arriesgar. Y aquí entran los productores, los directores de contenidos de las cadenas y, por supuesto, los guionistas. Pero siempre teniendo en cuenta a aquella tía Enriqueta de la que partíamos.

Por eso cuando escribimos tenemos que pensar: ¿esta historia me engancha, me interesa, mantiene mi atención durante 24, 50, 90 minutos? No podemos dejar de pensar como espectadores cuando escribimos, aunque sea solamente para que el esfuerzo de escribir no sea para nada.

Maneras de vender un guión online (diferencias entre España y EEUU)

Recientemente he leído una entrada de un post en inglés. El título era suficientemente sugerente para engancharme desde el principio “15 maneras de vender online tu guión” (bueno, 15 Ways to Sell a Screenplay Online, es en inglés).

Las resumo por aquí, porque me ha parecido interesante y puede ser un buen punto de partida para sacar los guiones que tenemos en el disco duro de nuestro ordenador y convertirlo en ingresoso en nuestra cuenta corriente.

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Tíos con cara de tonto viendo cómo llueve el dinero

1. Fabrícate una buena red de contactos online (Facebook, Twitter, LinkedIn) de gente que conozca a gente

2. Entabla relación con productores (Facebook, Twitter, LinkedIn)

3. Haz un pitch en una página especializada llamada InkTip.

4. Haz un blog sobre el tema de tu guión.

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Diablo Cody consiguió hacer y vender su guión gracias a un blog

5. Relaciónate con otros guionistas que puedan recomendar tu trabajo.

6. Utiliza un servicio de listas de correo para hacer un pitch de tu guión. Hay varias páginas que ofrecen este servicio en EEUU. Aconsejan scriptblaster.

7. Participa en concursos en los que prometan que un productor va a leer los guiones.

8. Ve a clases con profesores con contactos.

9. Utiliza páginas web especializadas en guiones que sirven para recomendar buenos guiones. Como antes, hay muchas páginas que ofrecen este servicio, pero aconsejan ScriptShark.

BTS:  Jerry Bruckheimer (Pictures)
La idea es que este tipo se interese por nuestro guión

10. Entra en contacto con otros guionistas que vendan sus proyectos.

11. Acude a un evento con productores (es una especie de reunión anual).

12. Consulta una lista de productores en busca de guion. Una vez más, hay varias páginas y aconsejan la de International Scriptwriters Association

13. Escucha podcasts de productores y directores para conocer mejor las necesidades que tienen y ver a quién dirigir tu historia.

14. Chatea con productores. Hay páginas que ponen en contacto a guionistas y productores. Una de ellas es Screenwriters on line

15. Participa en un Pitching Online.

Y termino de leer y me parece que Estados Unidos está muy lejos y que las formas de vender un guión aquí, en nuestra España y allí son muy diferentes. Punto por punto:

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Lejos, lejos, lejos

1, 2, 5, 10 y 11. Sí. Siempre es bueno conocer a gente que conozca a gente. Pero creo que es mucho mejor conocer a gente que conozca a gente del departamento de compras de una cadena de TV.

3, 6, 9, 12,  14 y 15. ¿Una página especializada en realizar pitching online? ¿Un servicio de listas de correo de productores?  ¿Una página especializada en recomendar guiones a productores? ¿Una lista de productores en busca de guión? como un fotocasa o un segundamano del guión? Y sobre todo ¿Una página para hacer pitching? Gran invento. Por aquí no conozco ninguna.

4. Siempre puedes hacer un blog sobre el tema de tu guion. O incluso un blog sobre la construcción de tu guion, sobre las historias que hay alrededor, sobre las que dejas dentro y las que dejas fuera. Puede que sea una buena idea, aunque sea solo para mantener una gimnasia de dedos y de mente sobre tu historia.

7 y 8 Formarse está bien. Muchas veces uno busca formación sobre todo para que el profesor, que trabaja como coordinador de guiones, se fije en uno o le pueda presentar a otro coordinadores de guion.

13. ¿Podcasts de productores? ¿En serio? ¿Dónde? Lo más parecido son los grupos de LinkedIn, y ninguno es muy activo. Si algún productor dice “estoy buscando una historia para producir” tiene a los cinco minutos 800 mensajes en su bandeja de entrada. Es casi como poner un anuncio en infojobs.

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No sería bueno caer aquí

En resumen, ver cómo se pueden vender guiones en EEUU me parece estupendo y da para pensar. Incluso entran ganas de traducir ese proyecto que uno tiene en el cajón y empezar a trabajarlo en otros mercados, pero no es extrapolable a España, donde la industria parece que está cogida con pinzas y siempre hay miedo a que sople demasiado fuerte el viento y se caiga todo el tinglado.

Pero si alguien lee este post y ha vendido su historia, por favor, que diga cómo lo ha conseguido. ¿Ha usado alguna de estas estrategias? ¿Le ha servido?