La vida de un guionista principiante en 24 gifs

Todo guionista novel se ha encontrado alguna vez en estas circunstancias.

Como crees que será la vida de guionista antes de empezar

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Cuando comienzas a escribir tu guión

cuidando tu guion

Cuando reescribes tu guión por primera vez

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Después de arreglar tu guión por octava vez

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Recibiendo consejos de un guionista experimentado

recibiendo consejo

A lo que todo guionista principiante dice…

respondiendo sin saber

Lo que crees que es tu guión

tu guion

Lo que parece en realidad tu guión

como es guion

Cuando llamas la primera vez a una productora

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Cuando llamas por cuarta vez a una productora

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Cuando llamas por séptima vez a una productora

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Cuando terminas de llamar a todas las productoras y no te ha contestado ninguna

lonelylostLo que dicen tus amigos de tu guión

tumblr_lt7hy3XSjQ1qe0eclo1_r26_500Lo que opinan tus padres de tu guión

tus padres guion

Lo que opina un productor cualquiera de tu guión

thedarkknightLo que el productor piensa en realidad de tu guión

tumblr_leimsh3O7U1qe0eclo1_r1_500Relación habitual entre productor y guionistas

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Cuando tratas de demostrar que eres un guionista versátil

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Por fin te llaman de una productora. Así te ves tú en la primera reunión con un productor

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Como te ve el productor al entrar en su despacho por primera vez

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Cuando rechazan por primera vez tu proyecto

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Cuando crees que es imposible trabajar de guionista

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Guionistas ante un contrato de trabajo estable

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Cuando finalmente te te dicen que sí a un proyecto

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Todo lo que empieza bien… tiene que acabar mal (y viceversa)

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Si una escena empieza muy bien, con dos personajes que son muy amigos de subidón, en mitad de una fiesta y en un momento de esos de exaltación de la amistad, no te extrañe que acabe todo a tiros, o que uno de ellos le confiese que se ha acostado con la novia del otro o que pase cualquier otra cosa y todo cambie. Su amistad puede que no, pero el momento de alegría se habrá acabado para siempre.

Sencillamente, la gran mayoría de las películas siguen la máxima de la variación emocional para provocar avances en la historia, o simplemente para mover al espectador mientras la acción sigue hacia adelante.

Es muy habitual, por ejemplo, que den una mala noticia cuando están todos en un baile, cuando se vaya a celebrar un cumpleaños o cuando el chico y la chica por fin parece que van a besarse.

Ejemplos claros de este tema hay en casi todas las películas, en casi todas las series. Si nos fijamos, casi todas las escenas de las historias que vemos siguen algunas de estas estructuras:

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normal cambio

 

Si la escena pasa de ‘Bueno, aquí estamos’ a… ‘Bueno, aquí estamos’ no conseguiremos mover emocionalmente nada. Logrando de nuevo el famoso momento…

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¿qué me estás contando?

En la serie Gomorra hay un caso estupendo de evolución de bien a mal.

SECUENCIA 1. El contable de un mafioso decide ‘tomar prestado’ dinero de su jefe para una operación propia. Tiene una mujer que le quiere con un hijo en camino y una hijastra que le adora. Nadan en la abundancia y ahora quiere tener una inversión que le beneficie a él (pero empezada con dinero de otro).

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El mafioso en cuestión, el señor Savastano

 

SECUENCIA 2. La mujer del mafioso se da cuenta de que hay movimientos de dinero que no ha autorizado y le pide explicaciones al contable.

SECUENCIA 3. El contable intenta recuperar la inversión y que no se note nada, pero la inversión ha salido mal. No va a tener dinero para hacer frente. Además, un inspector de hacienda está investigando esas cuentas.

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El contable que ha intentado el timo

 

SECUENCIA 4. El contable intenta ganar tiempo con la mujer del mafioso, pero ella se da cuenta del engaño.

SECUENCIA 5. Asediado, el contable intenta, a la desesperada, sobornar al inspector de hacienda que lo denuncia. El cerco se estrecha y se acerca al dinero del mafioso.

SECUENCIA 6. La mujer del mafioso le ordena ‘por el bien de su familia’ (ole ahí la amenaza) que se suicide. Así, el caso con hacienda se archivará, el dinero pasará a su mujer y la familia del mafioso recuperará el dinero.

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La mujer del mafioso

 

SECUENCIA 7. El contable se tira por la ventana.

Hemos pasado de estar estupendamente, felices y con unas perspectivas de futuro preciosas (familia, éxito, dinero, todo muy limpio, todo muy primaveral) a tirarse de un octavo piso y morir.

Cuando de pronto una pregunta te saca de la pelicula. Analizando Blancanieves de Pablo Berger

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“Yo voy al cine para olvidarme de todo durante dos horas”.

Esta frase es de un amigo, pero es completamente aplicable a casi cualquiera (menos algunos tipos raros con deformación profesional, que buscan planos especiales o giros de guión).

Para que una película te arrastre a su terreno tiene que estar muy bien hecha, tiene que estar muy bien hilada y tiene que ser lógica. Si tiene todas estas características será sólida, compacta. El espectador no encontrará ninguna fisura para que su atención se escape y empiece a pensar en el cole de los niños, en que falta lechuga en la nevera o en que tiene que pasar la revisión al coche.

Luego, por supuesto, hacen falta muchas cosas más, que la historia mueva, que podamos implicarnos con los personajes, etcétera. Pero que la historia no ofrezca fisuras es lo más importante.

Por eso cuando uno, en mitad de una película, empieza a plantearse preguntas de base es que la historia tiene algún problema.

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La mala más mala (un poco demasiado, ¿no?)

Algo así me pasó el otro día viendo Blancanieves, la película con guión de Pablo Berger.

La peli iba bien y yo estaba embelesado en la historia (por mucho que la Sevilla que apareciera fuera de cartón piedra). El ritmo de montaje era maravilloso. Me resultaba imposible no sentirme arrastrado por la vorágine de acontecimientos que le pasaban a Carmen/Blancanieves.

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Una niña aventurera
  • Nace.
  • Muere su madre y el mismo día, su padre, un famoso torero, sufre una cogida y se queda tetraplégico.
  • Al saber que su esposa ha muerto en el parto, su padre reniega de ella.
  • Vive con su abuela.
  • Su padre se casa con una enfermera que acaba siendo una mala malísima.
  • Su abuela muere de un infarto.
  • Va a vivir con su padre, que ni siquiera se digna a darle la bienvendia.
  • La madrastra (zorra nivel) la pone a dormir con los animales en un pajar.
  • Ella decide conocer a su padre, así que sube a su habitación… y los dos están encantados el uno con el otro.
  • Juegan, se divierten, pasan tiempo juntos… pero se esconden de la madrastra.
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¿De torero a Juan Cojones? No me lo creo

Y aquí es cuando algo en mi cabeza hace crack y empiezo a hacerme preguntas.

  1. ¿Por qué tiene tanto poder la madrastra de Blancanieves?
  2. ¿Por qué el padre permite que se trate tan mal a su hija?
  3. ¿Por qué permite que viva entre las bestias en vez de vivir en una habitación del cortijo?
  4. ¿Quién manda en esa familia?
  5. ¿Es que el torero es incapaz de mantener su propia ley en su casa?
  6. ¿Por qué no hace nada para enmendar la situación?
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Ya a estas alturas anda uno bastante despistado

Cuando terminé de hacerme estas preguntas (y cuando supe que no tendría respuestas) ya estaba fuera de la historia. Sencillamente le faltaba consistencia. O simplemente una explicación que parara de golpe toda duda.

La madrastra tiene tanto poder porque… lo tiene sedado todo el día y a su voluntad, o porque lo tiene amenazado de muerte y él siente miedo.

El padre permite que se trate mal a su hija… porque nadie le ha dicho las condiciones en que vive la niña (¿ni siquiera Blancanieves? ¿por qué?)

El padre no hace nada para enmendar la situación… porque es un tipo sin voluntad (explicación pobre, sobre todo después de recuperar la alegría de vivir gracias a su hija), porque teme por su seguridad o la de su hija o vete tú a saber.

Luego hay otras preguntas que uno sí puede saber contestar, como por ejemplo ¿Por qué es tan absolutamente mala la madrastra? (porque teme que el tandem Blancanieves-padre de Blancanieves le quiten su poder; aunque este argumento también es fácilmente rebatible), pero en general, si no consigues explicar bien (a base de preguntarte muchas veces “por qué”) las actitudes de tus personajes o los giros de tu historia, tu guión y tú tenéis un problema importante.

Bonus track

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¿Por qué este tipo (ricachón con cochazo y chófer) acaba regentando un circo por cuatro perras? ¿Para sacarle partido a Blancanieves? You kidding me?

 

Nuestros personajes tienen que ser especiales

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Si no, nuestra historia podría ser la historia de cualquiera. Y no.

Tenemos que hacer que la historia sea única porque nuestro personaje sea único.

Si Breaking Bad lo protagonizara un gangster, ya no tendríamos Breaking Bad, llena de matices y con desarrollo complejo (y lento) de un personaje que no es un gangster, sino un padre de familia (apocado y al que nadie le hace caso) que acaba convirtiéndose en un gangster. Si lo protagonizara un un delincuente estaríamos ante una serie de tiros y brazos rotos, muy al estilo Steven Seagal (“a ver a cuántos de los otros puedo matar”).

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Steve viendo a una tía buena en una discoteca o a un chino malo al que se la tiene jurada

La historia es nuestro personaje y tenemos que hacer que sea especial de alguna manera.

  • Puede tener un pasado oscuro.
  • Puede vivir una situación de “pez fuera del agua”.
  • Puede ser un tipo particular, raro, con una visión del mundo extravagante.
  • Puede tener gestos de una naturaleza que no creeríamos que sería la que más le cuadra.

Nuestro personaje no puede ser cualquiera de nosotros. Y si lo es tiene que vivir una situación muy poco habitual. Lo bueno de “Mejor imposible” es que Jack Nicholson está pirado. Lo interesante de “Family Guy” es que Peter Griffin es un niño pequeño metido en el cuerpo de un tipo de mediana edad (mira, igual que Big, con Tom Hanks).

Para que nuestro personaje sea especial tenemos que hacerlo especial, complejo, diferente, interesante.

Algo así es lo que hace James Cameron en Terminator.

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En un momento de la película, el androide (un malo malísimo de mucho cuidado) entra en un motel de mala muerte. Está herido y tiene que operarse (él solito).

Primero se cura el brazo. Luego, frente al espejo, el ojo. Y cuando termina, se pone unas gafas de sol y se repeina. ¡Y es un robot! ¡Se quiere ver guapo, y es un robot! Esto lo hace especial, particular. Nos cae hasta un poco bien el tipo, y eso que es un bicho metálico sin corazón que quiere cargarse a nuestro amigo, el bueno.

Aquí os dejo la escena. El maquillaje canta la Traviata, y la actuación es de Schwarzenegger (comparable a Steven Seagal o al mismísimo Hulk Hogan), pero merece la pena echarle un vistazo.

Tanto ruido para nada

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Genera expectación. Luego ve satisfaciéndola.

Esa es una de las claves para mantener la atención de la audiencia. Primero le pones un caramelito en la boca (la audiencia saliva) y luego le dices que se lo vas a ir desenvolviendo y al final se lo das.

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Not that kind of blog (sorry)

El caramelo tiene que saber exactamente como la audiencia creía el principio. Porque si no desilusionas y la gente se siente estafada. Corres el riesgo de que desconecten, o (lo que es peor) que cambien de canal. O, incluso en un nivel todavía más embrionario de un proyecto audiovisual, corres el riesgo de que tu proyecto acabe en la papelera del productor y que piense “si me ha decepcionado a mí, decepcionará a la audiencia”.

Pero hay ocasiones en que se utiliza el truco de generar muchas expectaciones y luego… no cumplir con lo prometido. Algo así pasa en La vida es bella, (guión de Vicenzo Cerami y Roberto Benigni) con un personaje que promete ser clave y que al final no lo es tanto.

ESCENA 1. BENIGNI CAMARERO. RESTAURANTE EN ROMA

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Este tipo puede ser muy importante

Benigni ayuda a resolver un acertijo a un médico un tanto excéntrico. El médico, feliz, decide que ni siquiera quiere comer. Está exultante. Queda en deuda con Benigni para los restos.

ESCENA 2. TIEMPOS DE GUERRA. REVISIÓN MÉDICA EN EL CAMPO DE CONCENTRACIÓN

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“Podría matarte, pero…”

Todos los reclusos judíos van a pasar una revisión médica. De ahí te pueden mandar directamente a la cámara de gas. ¿Quién va a hacer la revisión? Habéis acertado, el médico al que Benigni ayudó al principio de la película (cosas de ir sembrando para ir recogiendo). Benigni, en clave, le dice, “oye, yo te ayudé hace mucho; ahora ayúdame tú a mí… por favor” y el médico le ayuda y le consigue un trabajo de camarero.

ESCENA 3. COMIDA DE OFICIALES CAMPO DE CONCENTRACIÓN

El médico, con mucho disimulo, se acerca a Benigni. “Tengo algo que decirle. Es muy importante”. Benigni ve el cielo abierto. Ese hombre puede ayudarle a escapar. A él, a su hijo, a su mujer… se monta la película en la cabeza.

ESCENAS 4, 5, 6 INTENTOS DE VERSE A SOLAS

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“Tengo algo muy importante que contarte”

Tanto el médico como Benigni intentan coincidir en varias ocasiones. Pero a veces por unas cosas (llaman a Benigni para servir unos gintonics) a veces por otras (un amigo alemán del médico les interrumpe) no consiguen hablar con tranquilidad.

ESCENA 7 – EL GRAN MOMENTO. SALA DE OFICIALES

Al final consiguen verse a solas. Todo muy poco discreto, porque lo hacen delante del resto de los oficiales, junto a una chimenea (la dirección de La vida es bella merece análisis completo en otra parte). Y el médico le dice lo que es tan súmamente importante.

Ahora esperamos que le diga que va a producirse un cambio en el régimen del campo de concentración, o que van a trasladar a los presos o cualquier cosa así, y va a salvarle la vida, o le va a posibilitar una huida improbable, pero que nuestro héroe intentará. Pero en vez de eso…

MÉDICO

Gordo, gordo. Feo, feo. Si me preguntas quién soy te respondo cuac cuac cuac

Benigni se queda hecho polvo y nosotros también. Acaban de echarnos por tierra todas las esperanzas que teníamos depositadas en este tipo. El “Hay algo que te tengo que decir. Es muy importante” puede que no sea tan importante para todo el mundo. Aquí tenéis la escena completa.

Ni que decir tiene que esta sucesión de escenas nos vale (y mucho) para vivir la montaña rusa emocional del protagonista, que de verse salvado en un momento puntual, pasa a sentirse imbécil por haber albergado tan grandes esperanzas.