Cómo construir un piloto (parte II). Analizando Desperate Houswives

Mujeres desesperadas es una obra de relojería.

Me encanta la manera que tiene de trabajar la ironía a la vez que va tejiendo historias que van enganchando al espectador casi sin que se dé cuenta.

Ya dije en otro post anterior que lo más importante en un capítulo piloto es su capacidad para generar interés. Un buen capítulo cero tiene que entretenernos durante todo su metraje y, además, tiene que interesarnos lo suficiente para querer ver cómo sigue.

Una trama horizontal que interese

Ahí cobra fuerza la estructura, los personajes y las historias. Hay que elegir tramas horizontales que enganchen tanto que sea imposible no querer seguir viendo el siguiente capítulo. Y hay que entrelazarlo con tramas de capítulo que también provoquen un cierto interés.

Todo es intriga.

Y en mujeres desesperadas se da este cóctel de personajes a los que nos apetece acompañar, un ambiente cómodo para el espectador y una trama horizontal que atrape de verdad. Todo eso teniendo bien claro cuál es el tono que queremos dar a la serie.

El tono tiene que estar presente todo el tiempo. Es lo quediferencia la serie. Si se quiere, es lo realmente importante. Por poner un ejemplo de una serie actual que se esté haciendo en España. El tema elegido es: un grupo de familias y de individuos se ha quedado sin posibilidades económicas para vivir en la ciudad, así que viven en un camping. Vaya dramón, ¿no? Pues no si eliges tratarlo en tono de comedia. Si lo haces con el tono adecuado hasta de una situación así puedes sacar una serie que haga reir como “Con el culo al aire”.

De un drama total a una comedia divertida. No se trata de tema, sino de tono

Tampoco podemos dejar de lado la idea principal. Por qué escribimos lo que estamos escribiendo. ¿Qué es lo que queremos expresar? No es que diga que tenemos que escribir historias que expresen nuestros miedos, nuestro mundo interior, nuestra alma. Creo que tenemos que ponernos enteros dentro de cada línea que escribamos, pero no podemos dejar de lado que escribimos para los demás. Escribimos para un enorme puñado de desconocidos que quieren entretenerse, o pensar, o reírse o llorar viendo algo que se nos ha ocurrido a nosotros y que un equipo técnico y artístico ha tenido a bien hacer realidad (después de que alguien haya querido poner la pasta suficiente para contratar a este equipo técnico y artístico)

Mucho se ha hablado de que el tema de mujeres desesperadas son las apariencias, pero también están presentes el miedo a la incomprensión, a la soledad, al fallo. Y esto se ve clarísimamente desde el capítulo piloto, que es una firme declaración de intenciones.

Mary Alice Young. Su voz nos acompañará durante toda la serie

Trama Mary Alice

Se nos presenta a la que se va a suicidar. Nos describe su vida. Lo que hace es describir la vida normal de una vecina normal de un suburbio de clase media alta… hasta que se pega un tiro, claro.


Trama Gabi

Gabrielle Solis. ¿Mujer trofeo, infiel o mujer perfecta?

Carlos es un hombre de negocios de éxito y Gabi es modelo. Se casaron casi en un impulso hace no demasiado tiempo. Entre ellos, después del primer momento, no hay amor.

Carlos la trata como mujer trofeo.

Gabi le pone los cuernos con el jardinero.

Trama Lynette

Lynette y la frustración

Lynette trabajaba como publicista. Era una gran profesional. Hasta que deciden entre ella y su marido que ella debe dejar el trabajo y dedicarse a cuidar a sus hijos. No es una mala madre, pero se siente profundamente frustrada.

Trama Bree

Bree define el tema de las apariencias con más fuerza que ningún otro personaje

Bree es la mujer perfecta… aparentemente. Su familia no la soporta. Tanto es así que su marido le pide el divorcio porque no es capaz de seguir viviendo esa gran mentira que es su vida.

Trama Susan

Susan emplea las mentiras, la apariencia, dentro de la comicidad

Es la trama cómica. Susan ha sido abandonada por su marido. Vive sin aspiraciones amorosas claras hasta que se muda al vecindario Mike Delfino. Ella intentará ligar con él aparentando siempre cosas inciertas. Encontrará la oposición de otra de las vecinas.

Cada una de estas tramas tiene su pequeña historia dentro del capítulo piloto. Son historias completas, con su planteamiento, su nudo y su desenlace. Todas se cierran.

Pero lo más importante, siendo este un capítulo piloto, es que durante toda la temporada estas tramas se van desarrollando. Susan siempre será la mujer que intente fingir situaciones para liarse con Mike Delfino. Bree fingirá ser la mujer perfecta de puertas para afuera mientras intenta que su familia no se resquebraje. Lynette vivirá su frustración y tratará de lidiar con ella y Gabi será infiel a su esposo de mil maneras distintas.

Si los personajes o sus problemas evolucionan lo harán poco a poco. Pero con estos ingredientes ya tenemos una primera temporada servida. Y se ve muy claro desde su capítulo piloto cuál será el problema que tratará de resolver cada uno de los personajes. La propuesta es clara. Ahora lo único que hay que esperar es que al público le interese.

Fuera de pantalla

Episodios que van más rápidos que Usain Bolt
Episodios que van más rápidos que Usain Bolt

Hace unos días estuve viendo Isabel. Y, al contrario que en los anteriores capítulos, cuando terminó tuve una sensación de desasosiego. Estaba nervioso. Algo había provocado la serie que no era a lo que me tenía acostumbrado.
El tema es que me daba la sensación de que el capítulo había ido demasiado deprisa.

Le faltaba calma, tiempo para desarrollar dentro de los personajes los efectos de las cosas que viven.

Todo iba demasiado rápido, sin reposo, pero, además, daba la sensación de que los momentos importantes de la historia no se mostraban y lo que se mostraban eran sus consecuencias y cómo repercutían estas consecuenciasen los personajes.

Por entendernos, era como si hubieran quitado la resolución a situaciones que se habían creado. El esquema que normalmente se plantea es:

A) se plantea un objetivo

Algunas dificultades que se pueden encontar los personajes
Algunas dificultades que se pueden encontar los personajes

B) para conseguir este objetivo encontramos una serie de dificultades (un viaje, una oposición de algunos de los personajes…)

C) finalmente se consigue o se fracasa a la hora de conseguir el objetivo

D) al fracasar o conseguir el objetivo damos paso a una nueva situación con nuevos objetivos y nuevas dificultades, etc.

Nuestro matón preferido
Steven Seagal tiene que tener su climax

A mi entender estas fases tienen que mostrarse siempre, y más cuando son importantes para la evolución de la historia que estamos contando. Si no lo mostramos es como si quitáramos la pelea del final de una película de Steven Seagal o de Van Damme en la que se carga al malo.

Las cosas importantes tienen que suceder en la pantalla. No nos basta que nos lo cuenten.

Y en el capítulo al que me refiero de Isabel (capítulo nº 3) nos contaron cosas importantes en vez de mostrárnoslas. Para muestra, un botón:

Nuestro objetivo
Un objetivo complicado

A) Los rebeldes, con Pacheco y el infante Alfonso a la cabeza deciden tomar Segovia (¡vaya objetivo! es la capital, la sede de la corte)

B) Van hasta las afueras de Segovia y allí Alfonso y Pacheco tienen el siguiente diálogo:

ALFONSO: Conozco bien esta ciudad. Es inespugnable

PACHECO: Las ciudades las guardan los hombres. No entraremos allí por la fuerza. Alguien nos abrirá desde dentro.

Pacheco, el intrigante
El intrigante Pacheco

Vaya, tenemos un problema y Pacheco, que es un intrigante, tiene un plan para solucionar el problema. Ahora todos esperamos que en la siguiente escena se muestre como se lleva a cabo el plan o por lo menos cómo un guardián, de madrugada, abre las puertas de la ciudad. En definitiva, esperamos el paso C. Pero para nuestra sorpresa pasamos a

D) La reina es informada de que el ejército de Pacheco ha entrado en la ciudad (resolución)

El resultado es que uno acaba sintiéndose como si le hubieran quitado una parte importante de la historia.

Otro caso en el mismo capítulo:

Ha habido una revuelta en Toledo porque unos nobles han asesinado a judíos conversos. Pero en vez de mostrarnos lo que ha sucedido pasamos directamente a…

B) Alfonso decide castigar a los nobles que han masacrado a los judíos en contra de la opinión de Pacheco.

Y es como si nos quitaran también un pedacito de la historia que estamos viendo, que nos interesa.

Supongo que estas ausencias tendrán que ver, sobre todo con temas de presupuesto, pero no se puede negar que acaba quedando raro.

La princesa prometida
Mostrando o narrando

Mejor que yo explica el tema de “mejor mostrar que contarScott Myers en su entrada de blog sobre por qué La Princesa Prometida no debería funcionar como película. Resumiendo: lo que es importante para la historia (por ejemplo que vayan a asaltar una ciudad y lo consigan) debe mostrarse. Si se cuenta, pierde fuerza.