Cómo construir un piloto (parte I). Analizando Dexter

Hace muy poco he conseguido que me regalen un ebook.

Es un cacharro interesantísimo. Muy ligero y en el que se lee estupendamente casi cualquier cosa.

Desde que me lo regalaron lo he llenado de guiones que he conseguido gracias a varias páginas  como  www.imsdb.com o www.simplyscripts.com (si no las conocéis pasaros por ellas merece muchísimo la pena). Sí casi todas son en inglés. Pero leer en inglés es básico para poder estar al día y para tener a tu disposición un montón de recursos.

El caso es que he podido leer varios guiones de episodios piloto y he pensado que sería interesante hacer un post sobre cómo se articulan los primeros capítulos de series que han acabado convenciendo y siendo auténticos éxitos de crítica y público.

Este es el primer post de esta serie. y lo quiero dedicar al capítulo piloto de una serie que ha tenido un éxito importante: DEXTER.

Se entiende que en el capítulo piloto de una serie tienes que presentar muy bien de qué va a ir tu historia, quiénes van a ser los personajes principales, cuáles son las relaciones que hay entre ellos,  cuáles son los motores que les hacen avanzar en sus aventuras particulares y cuáles son los puntos fundamentales de esas aventuras.

Otra cosa que se debe definir muy bien es el tono de la serie. Sea comedia, drama, dramón, culebrón, thriller, musical… siempre tenemos que dejar claro a qué vamos a jugar, porque de lo contrario el espectador (que es el que manda) se sentirá defraudado, pero no durante el piloto, sino más adelante, cuando quiera volver a ver la serie que le hemos presentado (y que le ha gustado lo suficiente como para querer volver a verla)  y encuentre otra cosa muy distinta (imaginemos que de pronto Aída se convierte en una serie de detectives; no digo que no pueda funcionar, sería interesante, pero no sería Aída. En otras palabras, la gente que “ha comprado” una entrada para ver Aída no quiere ver Hermanos y Detectives, ni Los Misterios de Laura, sino las aventuras barriobajeras de la familia García y sus vecinos de Esperanza Sur).

Pero antes que nada un capítulo piloto es una invitación. Tiene que sugerir, tiene que ser atractiva, tiene que ser directa y no perderse. Tiene que ser original, propia, con un tono claramente reconocible desde el principio.

DEXTER

Como he dicho, es importante plasmar desde el primer momento de qué va una serie. Y Dexter lo consigue en su capítulo piloto.

DEXTER va de DEXTER. Se trata de la aventura de su personaje principal. ¿Cómo es? ¿Quién es? ¿Qué quiere? ¿A qué se dedica? ¿Con quién se relaciona? ¿De qué manera?

Pero no podemos dejar que la serie, por mucho que sea “de personaje”, no tenga un set up completo en el que sepamos cuáles son las tramas principales, cuáles las secundarias, etc.

Y luego está la forma de narrar. ¿Será una serie directa? ¿lenta? ¿a tiempo real? ¿Con flashbacks y flashforwards?

Todo eso se tiene que plasmar desde el principio.

Secuencia 1

1 Nos presentan al DEXTER actual. Está esperando al director de un coro de niños.

2 Lo secuestra y lo lleva a un lugar apartado.

3 Allí descubrimos que el director del coro es un asesino de niños.

4 Dexter lo mata

Dexter va de esto. Nadie se puede sentir engañado si continúa viendo la serie, porque las tramas puntuales de cada capítulo van a ser como esta presentación. Dexter va a perseguir asesinos, va a buscar pruebas contra ellos y luego los va a matar.

Pero no solo de asesinar a asesinos vive Dexter. Tenemos que crear un background interesante, una historia alrededor de nuestro personaje que nos guste, que lo haga atractivo.

Secuencia 2

Flashback sobre la infancia de Dexter y su padre adoptivo.

Se nos informa que Dexter tiene una tendencia asesina desde pequeño y que su padre adoptivo (un policía) lo sabe.

Además de eso tenemos que tener una bonita trama horizontal. Algo que nos lleve a querer ver el siguiente capítulo de la serie, y si de paso seguimos con la construcción del background y la presentación de algunos secundarios importantes, pues mejor que mejor. Es ahí donde entra:

Secuencia 3

El caso actual.

Se nos presenta el trabajo de Dexter.

Colabora en la sección de homicidios de la policía de Miami.

Tiene una hermana que también es policía.

Están investigando un caso algo raro. Han encontrado un cadáver limpiamente mutilado y metido en bolsas. No hay rastro de sangre.

Se nos presenta la Teniente LaGuerta, a la que la hermana de Dexter odia. Yambién otros personajes, como Ángel o Masuka, compañeros de Dexter.

Por otra parte necesitamos también tener una trama fiel al espíritu de la serie y que nos atrape para este capítulo.

Secuencia 4

Trama de capítulo.

Dexter investiga a un tipo. Sospecha que es el asesino de un caso sin resolver.

Luego el resto es ir entrelazando y aportando más información.

Sería algo así:

Pero si lo queréis en texto aquí va:

Secuencia 5

Presentamos el espacio de trabajo de Dexter.

Las oficinas de la policía de Miami.

Un colaborador: Camila, la mujer que lleva el archivo de casos sin resolver. Y un antagonista: El sargento Doakes, un tipo duro al que no le cae bien Dexter.

Secuencia 6

Dexter trabaja en el caso que Doakes le ha encargado

Secuencia 7

Dexter se cuela en la casa de Jawoski para encontrar pruebas incriminatorias contra él.

Secuencia 8

Rita, la novia de Dexter.

Cómo la conoce y cuál es su relación

Cómo es también la relación con los niños, que son los más importantes para él.

Secuencia 9

Volvemos al caso del asesino en serie, la trama horizontal.

Han encontrado un cadáver igual que el anterior, pero sin cabeza.

Secuencia 10

Dexter con la prueba de Jawoski, un video snuff en el que mata a una mujer.

Secuencia 11

El pasado de Dexter. El padrastro le dice que espera que no recuerde nunca de dónde ha vienido Dexter, porque es una historia muy dura.

Secuencia 12

Dexter encuentra la clave para resolver el caso de los asesinatos en serie: un camión congelador. Se lo dice a su hermana.

Su hermana se lo plantea a LaGuerta, que la ridiculiza.

Secuencia 13

Dexter mata a Jawoski.

Básicamente es lo mismo que la secuencia 1.

Secuencia 14

Dexter encuentra un camión refrigerador. Lo sigue. Lanzan la cabeza de un cadáver. Él la recoge.

Secuencia 15

Con la policía. Se encauza el caso. La hermana de Dexter queda redimida de su ridículo laboral.

LaGuerta le entra a Dexter.

Dexter la rechaza.

Secuencia 16

Dexter tiene sexo con su novia

Secuencia 17

El asesino en serie ha entrado en su casa y le ha dejado un mensaje en el frigorífico.

El tono

Otra cuestión importante es dar el tono de la serie. La historia de un psicópata que mata a asesinos de una forma fría y despiadada se puede contar de muchas formas. En Dexter se elige contarla desde un punto de vista a mitad de camino entre el thriller y el humor.

En el capítulo piloto hay un buen número de diálogos muy divertidos. Por ejemplo, en la presentación, cuando Dexter se dispone a matar a la primera víctima, un asesino de niños. Le dice:

DEXTER: Niños… Yo nunca podría hacer algo así.

ASESINO: ¿Por qué?

DEXTER: Tengo mis estándares de calidad.

Y la situación se vuelve graciosa. Ahí tenemos a un tipo que va a cargarse a otro y nosotros podemos soltar una carcajada tranquilamente.

Otro ejemplo:

Dexter habla en off sobre sus padres adoptivos.

DEXTER: Harry y Doris Morgan me criaron muy bien. Pero ahora los dos están muertos. (pausa) Yo no les maté (otra pausa) en serio.

Ya sabemos que Dexter es una serie dura y a la vez divertida, que va de un tipo que mata a gente y que se dedica a investigar los crímenes de un asesino en serie. Y todo en apenas 50 páginas de guión. Si convencemos con esta historia y esta manera de narrar habremos enganchado al espectador y será fiel a lo largo de meses o de años. Ahora lo único que tenemos que conseguir es mantener en alto sus expectativas. No defraudarlo. Y puede que eso sea más difícil todavía.

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Autor: Jorge Bartolome

Escribo cosas. Me quedé atrapado en las historias, sus giros, sus vueltas, desde que un amigo puso en mis manos un ejemplar de "Elige tu propia aventura". Supongo que desde pequeño no he parado de imaginar. A veces con palabras. A veces sin ellas, buscando sólo imágenes que a su vez cuenten historias. Escribo cosas en coleccióndecerillas.wordpress.com También en unapaginaunminuto.wordpress.com

3 comentarios en “Cómo construir un piloto (parte I). Analizando Dexter”

  1. Jorge, te has currado un montón el post. Estupendo análisis, gracias. La verdad es que estoy totalmente de acuerdo en la importancia de los episodios piloto. Como tú bien apuntas, se trata de una declaración firme de intenciones que nos tiene que dar la clave del concepto, del tono y de lo que podemos o no esperar. Yo misma hace poco desestimé ver la serie Terapia de Choque en base a su episodio piloto. Con la promoción yo me había creado unas expectativas y tras el ver el pirmer capítulo (que era un piloto de manual, perfecto) me di cuenta de que la serie no era como yo esperaba (yo quería algo más de thriller dramático). Así que cumplió su función.
    Pero además de de la historia y del tono, me parecen también fundamentales para transmitir la atmósfera de la serie: ese universo único que vamos a habitar si nos comprometemos a verla. Así, ¿qué sería Dexter sin ese Miami que nos propone: con ese calor tropical, esas camisas de palmeras estampadas y eso policiías con nombres latinos?

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